这是一座围绕「白色の波纹を疾走」搭建的观测档案终端。创作的主角是一位贴着水面奔跑的观测者：他沿着白色浪纹一路前冲，每一次落脚都在水面留下一道可编号的波形。这里把整段疾行拆成可检索的条目——浪脊从哪抬起、折光在哪里断开、加速段如何收束，都按编号登记在案。
整段疾行沿途出现的六组波形，按出现顺序登记。每组波形都有自己的位移特征与观测要点，可作为分镜与画面的最小单位反复调用。
把整段疾行切成四段，每段只做一件事：把重心压得足够低、把落脚点排得足够准，然后让浪纹自己把速度接过去。
下列数值是创作时使用的设定值，用来约束画面节奏，不代表任何实测数据。调整任意一条，整段疾行的观感都会随之改变。
浪纹密度偏高时，画面更接近整片翻白的浅滩；加速力度偏低时，疾行更像滑行；镜位贴近度决定了观众与浪脊的距离，数值越高越能看清落脚点的细节；白点覆盖范围控制的则是速度的提示强度——点多则快，点少则轻盈。
水面被两组波纹织成一张网格，观测者的影子从画面下方进入，脚掌在空白格上连续落下。镜头贴近水面，只看得见浪脊和他脚边的白色碎点。远处，长浪肩的线条一路延伸到画面边缘。
他压低身体，数着格子前进。每跨过一个交点，身后的白点就少一颗。到了第三格，他忽然加快，像是把整片水面的节奏都接了过去。
这一段是全片节奏最密的位置：浪纹最细，落脚最快，白色最亮。拍摄时把镜位压到水面以上十厘米左右，让观众的视线与浪脊几乎齐平，速度感便会自然出现。